{"id":2973,"date":"2020-03-17T00:41:13","date_gmt":"2020-03-17T06:41:13","guid":{"rendered":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/?p=2973"},"modified":"2020-03-17T00:45:40","modified_gmt":"2020-03-17T06:45:40","slug":"abraham-oceransky-homenaje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/abraham-oceransky-homenaje\/","title":{"rendered":"Abraham Oceransky. Por Gabriela N\u00fa\u00f1ez"},"content":{"rendered":"

Abraham Oceransky<\/span><\/p>\n


\nHace<\/span> poco conoc\u00ed a una mujer de teatro admirable que me dijo: uno siempre tiene un maestro, alguien de quien dices \u201ces mi maestro\u201d. \u00a0<\/span>\u201c<\/span>El m\u00edo fue Julio Castillo<\/span>, <\/span>\u00bfqui\u00e9n es el tuyo?<\/span>\u201d<\/span> No lo p<\/span>ens\u00e9 porque lo tengo bien claro;<\/span> dije: Abraham Oceransky. \u00a0Esa mujer es Jesusa Rodr\u00edguez.<\/span><\/p>\n

Y me pregunt\u00e9 por qu\u00e9 eres mi maestro:<\/span><\/p>\n

Contigo aprend\u00ed que existen otras e infinitas percepciones<\/span><\/p>\n

Contigo aprend\u00ed a hacer sin miedo innumerables audiciones<\/span><\/p>\n

Aprend\u00ed a construir y concretar mis fantas\u00edas<\/span><\/p>\n

Que los ensayos tienen m\u00e1s de siete d\u00edas<\/span><\/p>\n

Y a ser creativa yo contigo lo aprend\u00ed<\/span><\/p>\n

Contigo aprend\u00ed a ver y amar mi cuerpo que es la luna<\/span><\/p>\n

Contigo aprend\u00ed que mi presencia no la cambio por ninguna<\/span><\/p>\n

Aprend\u00ed que el escenario es generoso y celoso<\/span><\/p>\n

Que en el Teatro siempre hacemos todos de todo<\/span><\/p>\n

Y a hacer equipo yo contigo lo aprend\u00ed<\/span><\/p>\n

Contigo comprend\u00ed que rena<\/span>c\u00ed el d\u00eda en que me hice actriz<\/span><\/p>\n

Y por eso estoy aqu\u00ed hoy. \u00a0<\/span>Salgo del tono musical para exponer<\/span>, entre otras an\u00e9cdotas,<\/span> los aprendizajes a<\/span> mi paso por<\/span> Studio T<\/span> de Abraham Oceransky<\/span>.<\/span> Desde mi experiencia<\/span>,<\/span> hay una primera tarea con el maestro: indagar sobre qui<\/span>\u00e9n eres y validar tus im\u00e1genes, descubrir<\/span> que puedes ser y hacer <\/span>m\u00faltiples personajes y que los l\u00edmites los pone tu<\/span> mente; <\/span>conocer <\/span>y aceptar <\/span>la construcci<\/span>\u00f3n que has h<\/span>echo de ti mismo<\/span>,<\/span> para luego desmontarla<\/span> y <\/span>volverla a construir<\/span> y repetir el ciclo inumerables veces<\/span>.<\/span><\/p>\n

A<\/span>prend\u00ed<\/span> matem\u00e1ticas aplicadas: sumar, restar, multiplicar, di<\/span>vidir y la operaci\u00f3n menos es ma<\/span>s.<\/span> Intentar\u00e9 explicarme.<\/span> Hablar\u00e9 de c\u00f3mo he vivido<\/span> los procesos creativos con Abraham<\/span>, las operaciones matem\u00e1ticas<\/span> y poco m\u00e1s<\/span>.<\/span><\/p>\n

En el proceso cre<\/span>ativo de los montajes, <\/span>dedicamos<\/span> mucho tiempo<\/span> de est<\/span>udio a los materiales que nos da<\/span>n contexto: lecturas, pel\u00edculas, m\u00fasica, pintura, videos, fotos, etc<\/span>.<\/span>; \u00a0<\/span>y sesiones intensas de<\/span> trabajo corporal: un entrenamiento que nos ponga en sinton\u00eda, que ento<\/span>ne a<\/span>l gru<\/span>po y nos <\/span>predisponga a asimilar<\/span> un comportamiento f\u00edsico determinado. \u00a0Durante estas sesiones comentamos y compartimos tanto los materiales <\/span>como lo<\/span>s <\/span>puntos de vista<\/span>. \u00a0Es un per\u00edodo de recibir informaci\u00f3n, de abrir los ojos y reeducarnos.<\/span><\/p>\n

Luego vienen las audicio<\/span>nes [ejercicios donde se muestra<\/span> la visi\u00f3n personal <\/span>de una escena y\/o personaje], mostrar <\/span>algo<\/span> que puede o no estar en el texto pero que nos da pistas para entender y aclarar <\/span>lo <\/span>que queremos decir y hacer<\/span> en la puesta en escena<\/span>, <\/span>y<\/span> para <\/span>dise\u00f1ar<\/span>la est\u00e9tica, sin duda<\/span>. \u00a0Muchas de estas audiciones tienen que ver con <\/span>los<\/span> antecedente<\/span>s:<\/span>instante<\/span>s<\/span> que precede<\/span>n<\/span> quiz\u00e1s remotamente a los personajes y su circunstancia. Es una etapa de inagotable producci\u00f3n de material <\/span>creativo <\/span>que l<\/span>uego se desecha <\/span>o no <\/span>pero que <\/span>puede<\/span> acerca<\/span>rnos<\/span> al hallazgo<\/span> (o no)<\/span>.<\/span><\/p>\n

C<\/span>ada <\/span>actor aporta<\/span> algo valios<\/span>o desde su propia perspectiva<\/span>. \u00a0<\/span>Y \u00bfqui\u00e9n se queda al final con los<\/span> personaje<\/span>s<\/span>, <\/span>si todos lo<\/span>s<\/span> probamos? Quien<\/span> mejor <\/span>realice la operaci\u00f3n de <\/span>sumar los aportes del grupo y sobre todo aquel que cuando lo encarna, no queda duda que <\/span>ha sintetizado y asume mejor, que el personaje es \u00e9l. Siempre <\/span>queda la satisfacci\u00f3n de saber que <\/span>todos hemos colaborado en<\/span> su creaci\u00f3n, que somos semilla que ha germinado en otro cuerpo.<\/span> \u00a0<\/span><\/p>\n

C<\/span>uando hicimos <\/span>Doble suicidio<\/span> (2005-06), una adaptaci\u00f3n de <\/span>Los amantes suicidas de Amijima<\/span> de<\/span>l dramaturgo japon\u00e9s<\/span> Chikamatsu Monzaemon, t<\/span>odos nos cumplimos el sue\u00f1o de al menos en una ocasi\u00f3n, pr<\/span>obar<\/span> en audiciones<\/span> todos los personajes, sobre todo<\/span> el <\/span>samura<\/span>i y<\/span> la cortesana.<\/span><\/p>\n

A medida que se va armando la obra, se revela que faltan o sobran escenas, que quiz\u00e1 funciona que aparezca un personaje que no est\u00e1 en el texto<\/span> y conocimos en una audici\u00f3n<\/span>. \u00a0<\/span>Nos dejamos guiar por el maestro quien tiene e<\/span>l criterio <\/span>definitivo aunque<\/span>siempre pide las consideraciones del grupo. \u00a0Durante este mismo montaje<\/span> (<\/span>Doble suicidio<\/span>)<\/span>,<\/span>Liliana audicion\u00f3 a la madre de la cortesana<\/span> Koharu<\/span>, de quien <\/span>s\u00f3lo <\/span>se <\/span>dice en el texto:<\/span> Mi madre <\/span>depende totalmente de m\u00ed, vive <\/span>de<\/span>bajo <\/span>de <\/span>un puente. Cuando pienso que a mi muerte tendr\u00e1 que convertirse en una mendiga y terminar\u00e1 muriendo de hambre, siento una enorme tristeza.<\/span> \u00a0<\/span>Lili p<\/span>resent\u00f3 un ser <\/span>que nos dej\u00f3 estupefactos: una mujer <\/span>indigente <\/span>que giraba sobre<\/span> un platito de peltre y <\/span>mendigaba<\/span> arroz. \u00a0Al conocer a la madre de<\/span> K<\/span>oharu, entendimos mucho mejor a <\/span>Kohar<\/span>u<\/span>, la verg\u00fcenza que<\/span> probablemente<\/span> le causaba<\/span> y la ruina econ\u00f3mica <\/span>y amorosa <\/span>que <\/span>le <\/span>supon\u00eda<\/span>. \u00a0Al final <\/span>el personaje se qued\u00f3 como parte de la obra para una breve escena y yo lo interpret\u00e9<\/span>,<\/span> aprovechando lo que hizo Liliana<\/span>; mi versi\u00f3n era una mujer dentro un carrito con un petate encima como cap<\/span>araz\u00f3n, u\u00f1as largas<\/span>,<\/span> arroz en la boca<\/span> y<\/span> exig\u00eda su comida por derecho de ser madre de la cortesana<\/span>. \u00a0Yo no hab\u00eda visto lo que Liliana vio como posibilidad esc\u00e9nica para el montaje, pero deton\u00f3 mi imaginaci\u00f3n e intent\u00e9 a mi modo <\/span>completar <\/span>la imagen, darle un por qu\u00e9, c\u00f3mo, multiplicar las posibilidades<\/span> creativas<\/span>. \u00a0As\u00ed<\/span>, la madre de Koharu es un personaje encarnado en m\u00ed y sus gestores <\/span>hemos sido<\/span> Liliana, yo, Abraham y el grupo con sus opiniones.<\/span><\/p>\n

Esto<\/span>, como bien deben<\/span> de<\/span> imaginar, es un ejercicio constante de desapego porque<\/span>durante el proceso tenemos claro<\/span> que todo lo que aportemos en las audiciones, los hallazgos, independientemente de qui\u00e9n provienen, van para el personaje y la obra<\/span>, no nos pertenecen<\/span>. \u00a0<\/span>El<\/span> reparto se arma sabiendo que <\/span>la obra es nuestra, la hemos gestado entre todos y sea cual sea el personaje que <\/span>encarnemos<\/span>, hemos creado en colectivo.<\/span><\/p>\n

Y casi siemp<\/span>re se resta: a veces hay cortes, cambios <\/span>de escenas completas y\/o<\/span>di\u00e1logos y\/o<\/span> personajes, <\/span>todo lo que sobra, <\/span>porque MENOS ES M\u00c1S. \u00bfPara qu\u00e9 usar tantas palabras si podemos decir algo con un gesto, con una danza?<\/span><\/p>\n

Por regla general se divide el trabajo de a<\/span>cuerdo a<\/span> capacidades y voluntades. \u00a0Unos limpiamos el espacio, otros escribimos los boletines de prensa, hacemos producci\u00f3n, arreglamos l\u00e1mparas, hacemos compras, gestionamos la public<\/span>idad, conseguimos patrocinadores<\/span>, damos entrevistas, y as\u00ed. \u00a0\u00bfQu\u00e9 les voy a contar que no sepan? Entre todos es m\u00e1s f\u00e1cil.<\/span><\/p>\n

Como par<\/span>te de las lecciones aprendidas y<\/span> una de las razones m\u00e1s poderosas por las que <\/span>permanec\u00ed<\/span> 12 a\u00f1os trabajando <\/span>ininterrumpidamente <\/span>en Teatro Studio T es que siempre me sent\u00ed retada art\u00edsticamente. \u00a0Abraham me provocaba a no repetirme como actriz, a seguir indagando, a escudri\u00f1ar entre mis luces y oscuridades aquello que el nuevo personaje demandaba en forma y contenido.<\/span> \u00a0<\/span>Mientras<\/span> mont\u00e1bamos <\/span>Cuentos de niebla<\/span>(2001) audicion\u00e9 a la madre de la <\/span>M<\/span>ujer del hacendado: mostr\u00e9 una versi\u00f3n y al terminar el maestro me dijo: <\/span>\u201c<\/span>Bien. \u00a0Otra.<\/span>\u201d<\/span> \u201c<\/span>\u00bfAhora?<\/span>\u201d<\/span> \u201c<\/span>Ahora. \u00a1Vas!<\/span>\u201d<\/span> Sal\u00ed de escena y tom\u00e9 los elementos que encontr\u00e9 a mano y present\u00e9 una nueva buscando no s\u00f3lo una caracterizaci\u00f3n <\/span>en <\/span>el comportamiento f\u00edsico<\/span> sino <\/span>de <\/span>contenido y registro distinto. \u00a0Dijo: <\/span>\u201c<\/span>Bien. Otra<\/span>\u201d<\/span>. As\u00ed 4 veces. No <\/span>me <\/span>dio tiempo a que lo meditara y preparara, estaba agotando y corrigiendo sobre la marcha mis ideas<\/span> sin dar tiempo a que mi<\/span> mente bloqueara la acci\u00f3n<\/span>, sacando el material que en e<\/span>l inconsciente ya estaba asociado a la Madre. \u00a0Recuerdo haber terminado la sesi\u00f3n agotada pero con una poderosa cantidad de elementos para seleccionar lo necesario. \u00a0Ese d\u00eda lo atesoro porque aprend\u00ed much\u00edsimo sobre las posibilidades infinitas que se esconden detr\u00e1s de una mente que construye, aprend\u00ed que soy capaz de mucho m\u00e1s de lo que creo<\/span> y que el cansancio puede ser un aliado<\/span>. \u00a0<\/span><\/p>\n

Abraham trabaja mucho en el detalle, en esos personajes que aparentemente no tienen importancia pero que definen y determinan las atm\u00f3sferas, la est\u00e9tica<\/span> y a los otros<\/span>personajes<\/span>: aquellos<\/span> que sirven la mesa, abren las puertas, visten a otros, apa<\/span>recen o desaparecen kimonos,<\/span> hombres de negro que disponen la escena, <\/span>y aquellos que<\/span> son<\/span> lujo y terror. \u00a0Y resulta que estos personajes \u201cpeque\u00f1os\u201d se vuel<\/span>ven imprescindibles para el montaje<\/span> y <\/span>grandes maestros que <\/span>nos llenan de satisfacci\u00f3n como actores. \u00a0<\/span><\/p>\n

Abraham<\/span> insiste cada nuevo montaje<\/span> en hacernos cambiar el chip: <\/span>nos provoca a <\/span>salirnos de nuestros convencionalismos y acceder a una est\u00e9tica nueva, crear un universo \u00fanico, <\/span>de im\u00e1genes <\/span>alucinante<\/span>s, a descubrir los millones de matices que tiene cada color<\/span>. \u00a0Es un director que te empuja a la fragilidad, a lo bello, a lo crudo, a las contradicciones de lo sutil y violento a la vez, a la perfecci\u00f3n y profundidad, a no estacionarse, a cumplir las fantas\u00edas, a salir de la comodidad y complejizar, a mostrar y mejorar lo que haces y <\/span>encontrar placer en ello; a e<\/span>ntender que a trav\u00e9s de la obsesi\u00f3n en el tra<\/span>bajo se revela lo desconocido,<\/span> a <\/span>hacer que lo <\/span>dif\u00edcil<\/span> parezca sencillo<\/span>. \u00a0 <\/span><\/p>\n

Los procesos suelen ser largos porque la obra no se estrena hasta que no est\u00e1 lista, hasta que <\/span>el grupo est\u00e1 entonado y<\/span> cada actor desde su lugar encamina y d<\/span>esarrolla su creaci\u00f3n, cuando<\/span> el Universo que planteamos est\u00e1 completo y se mueve, vibra<\/span> por s\u00ed<\/span>mismo<\/span>, cuando la obra<\/span> suena<\/span>. \u00a0Es un per\u00edodo delicioso de crisis, fracasos <\/span>y triunfos, un tiempo agridulce<\/span> en el que piensas m\u00e1s de una vez en renunciar<\/span>.<\/span><\/p>\n

E<\/span>res mi maestro.<\/span> Pero quiz\u00e1 haya<\/span> muchos otros y otras que no hayan tenido una experiencia como la m\u00eda y no guarden todas sus memorias con el mismo celo que yo. \u00a0Porque me queda claro que hacerte, declararte mi maestro ha sido un acto personal, voluntario, el s\u00ed que decimos <\/span>cuando encontramos e<\/span>l amor<\/span>.<\/span> Y<\/span> a partir de conocerte se abri\u00f3 una puerta que me h<\/span>a conducido a otras puertas con misterios que<\/span> me cuestionan e intrigan<\/span>.<\/span><\/p>\n

Abraham<\/span>:<\/span> e<\/span>res lo m\u00e1s parecido que conozco a un hombre libre.<\/span> Te renuevas en cada obra y me sorprendes como si no te conociera, <\/span>reconozco que<\/span> me rebasa<\/span>n<\/span> tu imaginaci\u00f3<\/span>n y creatividad, te admiro tanto que<\/span> quisiera tener el poder sobrehumano de entrar <\/span>alguna vez <\/span>en tu mundo interior para <\/span>ver<\/span> lo<\/span> que <\/span>te alimenta<\/span>,<\/span> imagino que <\/span>si lo hiciera, <\/span>ser\u00eda un viaje de colores y aromas, de sensaciones m\u00faltiples. \u00a0<\/span>V<\/span>aloro que todos estos a\u00f1os de conocerte me hayas dado tantas pruebas de amistad y amor. \u00a0Me has alimentado un mont\u00f3n de veces, me has dado hospedaje, consejos, aliento y consuelo<\/span>, me has ayudado a fortalecer mi car\u00e1cter y voluntad<\/span>. \u00a0Has demostrado que me amas como amas a tu familia, que eres leal conmigo y que te equivocas tambi\u00e9n, como yo.<\/span><\/p>\n

Antes<\/span> de terminar<\/span>, destacar\u00e9 que m\u00e1s all\u00e1 de todo, atesoro estas poderosas l<\/span>ecciones que <\/span>me acompa\u00f1an siempre<\/span>:<\/span><\/p>\n

1. <\/span>La disciplina, el trabajo, la reeducaci\u00f3n del cuerpo y la mente, la b\u00fasqueda de la perfecci\u00f3n te acerca<\/span>n<\/span> a cumplir tus deseos.<\/span><\/div>\n
2. <\/span>Invierte tiempo y dinero en lo que te hace crecer y te da placer.<\/span><\/div>\n
3. <\/span>Estudia y crea tu propia t\u00e9cnica.<\/span> \u00a0Aprende de ti.<\/span><\/div>\n
4. <\/span>Limpia el escenario. \u00a0No entres a escena si no eres esperado.<\/span><\/div>\n
5. <\/span>El Teatro se hace en <\/span>grupo<\/span>, todos apostamos por cumplir el mismo sue\u00f1o<\/span>, somos familia<\/span>.<\/span><\/div>\n
6. <\/span>Ama tu profesi\u00f3n<\/span>, defi\u00e9ndela<\/span>.<\/span> Aspira al Arte. <\/span><\/div>\n
7. <\/span>Busca la<\/span> mejor versi\u00f3n de ti mismo<\/span> cada vez<\/span>, la que te haga feliz<\/span>.<\/span> Vu\u00e9lvete experto. Cree en ti.<\/span><\/div>\n
8. <\/span>En los instantes sutiles, de delirio, habita la belleza.<\/span><\/div>\n
9. <\/span>Dulce, amargo; as\u00ed es la vida.<\/span><\/div>\n
10. <\/span>El amor es cabr\u00f3n.<\/span><\/div>\n

Gracias maestro<\/span> por tu valent\u00eda.<\/span><\/p>\n

Gracias por tu Arte. Gracias por los teatros que has levantado y todos los artistas que has formado. \u00a0Gracias por tu sentido del humor y suavidad. \u00a0Gracias por buscar la belleza.<\/span> Gracias por tus escenograf\u00edas de pisos lujos\u00edsimos hechos con poco dinero pero con mucho ingenio.<\/span> Gracias por tu coherencia e inteligencia.<\/span> \u00a0Gracias por tu entrega.<\/span><\/p>\n

Gracias por llegar a Xalapa y persistir durante todos estos a\u00f1os.<\/span><\/p>\n

Gracias por RESISTIR.<\/span><\/p>\n

E<\/span>spero encontrarte en la pr\u00f3xima vida.<\/span><\/p>\n

Y GRACIAS <\/span>as\u00ed, <\/span>con may\u00fasculas<\/span>,<\/span> al Teatro El Milagro, a David Olgu\u00edn, Gabriel Pascal, Juan<\/span> Alonso<\/span>, <\/span>Emmanuel, <\/span>Ramiro Galeana, Roc\u00edo Blasio, <\/span>Virginia, <\/span>Elizabeth<\/span> y Celso<\/span> por rendir homenaje al Maestro y reconocer as\u00ed las valiosas contribuciones que ha hecho al teatro mexicano y su valor art\u00edstico como hombre de teatro.<\/span><\/p>\n

Podr\u00eda alargarme contando an\u00e9cdotas y aprendizajes pero como dicen los jarochos S\u00c9 BREVE<\/span> Y AGRADAR\u00c1S<\/span>, aqu\u00ed lo dejo<\/span>.<\/span><\/p>\n

Muchas gracias<\/span>.<\/span><\/p>\n

Gabriela N<\/span>\u00fa<\/span>\u00f1ez<\/span><\/p>\n

Lunes 19 de marzo de 2018, Teatro El Milagro.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Abraham Oceransky Hace poco conoc\u00ed a una mujer de teatro admirable que me dijo: uno siempre tiene un maestro, alguien de quien dices \u201ces mi maestro\u201d. \u00a0\u201cEl m\u00edo fue Julio Castillo, \u00bfqui\u00e9n es el tuyo?\u201d No lo pens\u00e9 porque lo tengo bien claro; dije: Abraham Oceransky. \u00a0Esa mujer es Jesusa Rodr\u00edguez. Y me pregunt\u00e9 por […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[6],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2973"}],"collection":[{"href":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2973"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2973\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2979,"href":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2973\/revisions\/2979"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2973"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2973"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/elmilagro.org.mx\/st\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2973"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}